El rap perdió las comillas (y la bastardilla)

La afición desmedida a la música popular no figuró nunca al tope de mi lista de actividades preferidas.

Los tributos a Messi no son su culpa

Nótese que digo desmedida, como en el caso ese de los extremos a que llegaban y todavía llegan muchos de acampar por horas —y hasta días— a la espera de adquirir entradas para un concierto. Eso vale para cualquier expresión de música, como también para cualquier intérprete.

Ausencia de fanatismo no quiere decir, en modo alguno, alejamiento total.

Lo que de chico y adolescente era el natural resultado de estar al tanto de qué está pasando en derredor, devino luego —ya como profesional— en la observación continua y detallada del hacer cultural, tanto a nivel local y regional, como del mundo entero.

La información que no se lograba de primera mano o por afán personal la suministraban tanto familiares como conocidos. En un post anterior (De motes, sobrenombres o apodos) mencioné al recientemente fallecido Julio Cruz, uno de los integrantes originales del grupo rocanrolero J3T2, que en mis años de escuela secundaria andaba ahí haciendo música.

Otro de mis contemporáneos también ya fallecido, Ricardo Jiménez Castillo (Lord Darkie), integraba junto con otros compañeros de universidad, allá a principios de los 60, el grupo Los Supertwisters, al que por cortesía de este grupo de facebook puede escucharse con esa versión de Tell Me What I Said.

A pesar de la mediatización de la música popular (la cual llevó a que un éxito del rock and roll como Long Tall Sally —aquí en una interpretación de John Fogerty— solo se conociera  en gran parte de América Latina como “Popotitos”), Lord Darkie (y Los Supertwisters) se las ingeniaban para hacerle conocer a uno las versiones originales. Lo mismo podría decirse de otros conjuntos en distintas partes del mundo hispanohablante.

Contemporáneo también es Gil Scott-Heron, de cuyo deceso en mayo de 2011 informó National Public Radio, según pueden ver en la captura de pantalla de la página web incluida arriba.

En modo alguno pretendo, al decir contemporáneo (en vista de que cada uno de los dos músicos a quienes previamente he mencionado sí lo fue), conocido de manera personal.

Distinto es el caso de su obra.
Hará ya poco más de 35 años que The Revolution Will Not Be Televised, que data de 1970, ingresó en mi esfera de conocimiento. Esa canción-poema y otros de los trabajos de Scott-Heron han hecho que se le considere uno de los precursores del hip-hop y de lo que ahora se conoce como rap.

La obra de Scott-Heron, naturalmente, se enmarca en un convulsionado período en la historia estadounidense, una forma de expresión que muchos de quienes han dado en adoptar ahora ese género musical aún mantienen, como puede apreciarse en la obra de El B y Aldo, para mencionar a solo dos de los muchos que en América Latina han hecho con el rap lo que gente como Lord Darkie hicieron en su momento con el rock.

Tanto aquí en Estados Unidos, por supuesto, como en el resto del mundo, esa expresión musical ha generado fenómenos como el de Vanilla Ice o composiciones que no pasan de ser curiosas, como en este homenaje de sus seguidores al futbolista argentino Leo Messi.

Hace menos de 10 años (y puede haber muchos otros ejemplos por ahí) que la mención de rap en los medios de comunicación, como en este despacho del diario madrileño El País, se apegaba a las normas de la RAE para el uso de extranjerismos.

A escasos días de mencionar lo sucedido (o no sucedido) con el twist (Aunque no esté, se baila) y la modificación con la grafía del rock and roll (Rocanroleas tú, rocanroleo yo), una revisión del DRAE nos informa que ese no será más el caso con el rap, que perdió ya las comillas y la bastardilla.

De motes, sobrenombres o apodos

El comentario es más bien formalista y, si se quiere, tardío.
Un poco como la advertencia aquella que suele hacerse de niños, cuando se está jugando a los trompos y los menos expertos han formado círculo para ver quién lo hace mejor. “Trompo avisa, saca sangre, no hay justicia”, es el grito que surge de súbito cuando se pierde el control del pesado trozo de madera.

J3T2: Un J menos

La suerte y la agilidad de los blancos en ciernes, más que la advertencia en sí, impiden por lo general que el pesado bólido impacte en humanidad alguna.
“El propósito de este foro es por pura diversión”, dice el “trompo avisa” colocado en la página de este grupo de facebook abierto a cualquiera que se identifique como amigo o vecino de la colonia esta donde yo pasé muchos de mis años de infancia y pubertad. “En ningún momento se ha hecho para ofender y denigrar a nadie”.
Alude el autor a la invitación que se formuló hace poco menos de dos años para que los miembros del grupo recordasen los apodos con que se conocía a muchos de los amigos y vecinos [más abajo incluyo una lista abreviada de las colaboraciones que se recibieron].
Al parecer es una tarea que algunos la tomaron más que a pecho.
En un comentario separado [si no estoy equivocado, del mismo autor de la iniciativa] se lee: “Anoche casi no dormí por estar caminando, (pasando frente a) casa por casa, calle por calle de la colonia pensando en los apodos de los amigos y vecinos”.
Esto de los motes, sobrenombres o apodos es en verdad terreno donde ninguna cautela es poca.
Después de todo, según nos dice la Real Academia, eso de poner o decir apodos, de hacer comparaciones [apodar: del latín tardío apputāre, que a su vez deriva de putāre, juzgar] puede en ocasiones zaherir, como está implícito en la definición misma de apodo: Nombre que suele darse a una persona, tomado de sus defectos corporales o de alguna otra circunstancia.
Los comediantes, por lo general, como es el caso del ahora fallecido Eladio Velásquez, quien como payaso [sí, de esos de la sonrisa pintada y los zapatos gigantescos] acumuló fama pero no necesariamente fortuna en mi país de origen, suelen salirse con la suya para mofarse de cosas así, sin que el blanco de su escarnio proteste en demasía.
“Chocolate” [ese era su nombre apelativo: es decir, su apodo, su sobrenombre, o si se quiere su seudónimo, su nombre artístico, su alias] era un payaso pobre, pero no un pobre payaso.
Pobre porque su circo jamás fue de carpa grande. Pero rico en ingenio y capaz de hacer que su audiencia se descosiera a carcajadas cuando imitaba, por ejemplo, a un presunto minusválido.
Decía, con uno de sus brazos caído al costado, caminando acangrejado y arrastrando la pierna del costado opuesto, mientras elevaba la vista hacia el firmamento: “¡Allá está la luna!”
Y las carcajadas no eran tanto porque se celebrase la cruda broma, como por la manera en que seguro esas chispas de procaz humor las había sacado de la nada.
No tenía que haber un minusválido así, concluía uno, todo era producto de su imaginación.
En ocasiones los motes, los sobrenombres, son simplemente cosas del azar. Nada tienen que ver con defectos ni circunstancias personales.
— ¿Y por qué te llaman “Calzón”? —fue la pregunta al dueño involuntario de ese apodo, que databa de sus años de infancia y que jamás le había sentado bien porque, localmente, calzón se usa a menudo para denominar la prenda interior femenina.
— Fue el mecánico de la esquina —respondió—. Un día llegué al taller y me preguntó cómo me llamaba. Le dije mi nombre y de inmediato, me dijo: “Bueno, a vos te voy a llamar Calzón, porque aquel (señalando a otro chico, de casi la misma edad) se llama igual que vos y como vino primero le puse Camisa”.
Si tan solo hubiese llegado segundos antes se le habría conocido como Pepe Camisa, no Pepe Calzón.
El mote se constituye en un distintivo mucho más eficiente que el mismo nombre de pila.
Me lo ha recordado hace unos días Fernando, quien como dije en un comentario previo notificó de la existencia de este mi blog a sus contactos en facebook.
Al preguntarle en un e-mail si sabía del  deceso de Julio Cruz, contemporáneo de ambos, respondió: “Claro que sí. (J3T2)”.
Y quedó así claro que sabíamos de quién se hablaba.
Lo de J3T2 es porque en sus años mozos, nuestro ahora fallecido amigo fue parte de un conjunto musical de rocanrol así llamado porque lo integraban 3 Julios y 2 Toños.
El grupo siguió llamándose así aun cuando después, como en esa foto de arriba, solo Julio, con esa especie de arpa de mano [el instrumento, al parecer, sería un dulcimer, igualmente conocido como salterio, según he podido constatar en los años transcurridos desde la entrega inicial], y Julio Paiz, de pie, al centro —que fue quien colgó la imagen en el muro del hermano del ahora desaparecido amigo— justificaban el nombre [los otros en la foto son Luis Castellanos, Armando Martínez y Ricardo Pocasangre, precisa Paiz —a quien pido me disculpe por no haberme comunicado antes con él para usar la imagen].
Hasta donde yo sé, no hay porqué para muchos de los motes, apodos o sobrenombres que figuran en la lista de abajo Y como siempre, no todo apodo es literal. Ni tiene, que yo sepa, ofensa implícita. Pero en todo caso, me hago eco de la advertencia, y la reitero: “En ningún momento se ha hecho para ofender y denigrar a nadie”.

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